影视音（yīn）乐（lè）的创作是（shì）要（yào）根据画面的情节、情（qíng）绪、气氛、主题、叙事需（xū）要等来（lái）确定的，因此（cǐ）观众（zhòng）往往根据（jù）画面的内（nèi）容来感（gǎn）受音（yīn）乐。因此观众往（wǎng）往根据画面的内容来（lái）感受音（yīn）乐。对（duì）音乐的体（tǐ）会（huì）与情节、主题的表达紧密（mì）联系，会产生相对明确和具体的感受和理解。影视（shì）音乐（lè）的片段性（xìng）、不连续性和非独立性特征就（jiù）成为（wéi）它区别（bié）于其他音乐的重要标（biāo）志。对影视音（yīn）乐的存（cún）在方式的一般理解（jiě）是（shì）片（piàn）头音乐、片尾音乐、主题音乐、背（bèi）景音乐、场景音乐（lè）、片（piàn）头歌曲、片（piàn）尾（wěi）歌曲、主题歌曲、插曲等。
影视音（yīn）乐的构成主（zhǔ）要包括：主题音乐、背（bèi）景音乐、叙事性音乐、情（qíng）绪音（yīn）乐、节奏气氛音（yīn）乐以及时空（kōng）过渡音乐等等（děng）。音（yīn）乐根据声源一般分为声乐和器乐两大类，在影视作品中（zhōng）它相（xiàng）对语（yǔ）言来讲是比较（jiào）抽象、比较难理解的，但又是比较有（yǒu）效地抒发人的情感、表达情绪（xù）、烘（hōng）托气氛、揭示主题、塑造人物的（de）影视声（shēng）音元素。
下面，笔者为大家介绍几（jǐ）种常见（jiàn）音（yīn）乐的运用。
一、无源（yuán）音乐和有源音（yīn）乐
有（yǒu）源音乐（lè）是指在（zài）画（huà）面的叙事空间内出现声源播放或者演唱的音（yīn）乐（lè），即发出音乐（lè）的声源出现在画面（miàn）的叙事空间内。有时候我们把“有源音乐”也（yě）称为“客观音乐”。有（yǒu）源音乐多数情况下参与剧情的发展，有剧作（zuò）功（gōng）能；有源音乐的使用会增强影视作品的真（zhēn）实感。
无源音（yīn）乐是指（zhǐ）在画面上没有出现声（shēng）源，音乐以画（huà）外音（yīn）的（de）形式出现在影视作品中（zhōng）。即音乐、声的声源（yuán）并非（fēi）由（yóu）画（huà）面本（běn）身所提供，而是在（zài）画面上见不到（dào）声源的（de）音乐，又称为“背景（jǐng）音乐（lè）”。它是（shì）根据作品塑造人（rén）物性格、渲染气氛、揭示作品（pǐn）主题等的需要（yào）而设计的音乐（lè），起着解释、充实、烘托、评论画面内容等的（de）重要（yào）作用。无源音乐的（de）选择和创作与画面的内容情绪、作品风格等（děng）密切相关，例（lì）如它的旋律（lǜ）、节奏、内容、长（zhǎng）短、情绪等等是与画面所（suǒ）表现（xiàn）的内（nèi）容紧密相关的。
二、民族（zú）音乐

“越是民（mín）族（zú）的就越是世界的”。民族音乐由于具有独特的地域色彩，在本国（guó）容易令观众（zhòng）接纳（nà），在异国又（yòu）是新奇的元素，因此（cǐ），很多（duō）作曲家利用（yòng）民族音乐的特色乐器、特色风格进（jìn）行创作。例如，谭盾凭借《卧虎藏龙》中的《月光爱人》拿到了（le）奥斯（sī）卡最佳原创音乐奖，在影片中二（èr）胡、巴（bā）乌（wū）、笛子、新疆手鼓等民族音乐元（yuán）素的运用，使音乐传（chuán）递出一种浓郁的东方风（fēng）情，并（bìng）且与影片达到了完（wán）美（měi）统一，这种民族（zú）音（yīn）乐的风格与影片的（de）风格相得益彰，成为影片造（zào）型和抒情的重要手段。

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